| Categoria bittorrent | Musica |
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| Descrizione | Ambroise Thomas - Hamlet (1983) [Ape Cue] [TNTvillage]
HAMLET
Ambroise Thomas
Hamlet by Ambroise Thomas
Release Date: 01/19/1993
Label: London/Decca Grand Opera Series Catalog #: 433857 Spars Code: DDD
Composer: Ambroise Thomas
Performer: Joseph Rouleau (Bass), Dame Joan Sutherland (Soprano), Sherrill Milnes (Baritone),
James Morris (Bass Baritone), Barbara Conrad (Mezzo Soprano), Gösta Winbergh (Tenor),
Philip Gelling (Bass), Keith Lewis (Tenor), John Tomlinson (Bass Baritone),
Arwel Huw Morgan (), Peyo Garazzi (Tenor)
Conductor: Richard Bonynge
Orchestra/Ensemble: Welsh National Opera Chorus, Welsh National Opera Orchestra
Period: Romantic
Written: 1868; France
Number of Discs: 3
Recorded in: Stereo
Length: 2 Hours 51 Mins.
Date of Recording: 04/1983
Venue: Kingsway Hall, London
Language: French
Hamlet
Opera in cinque atti di Jules Barbier e Michel Carré, da Shakespeare
Musica di Ambroise Thomas 1811-1896
Prima rappresentazione: Parigi, Opéra (Salle Le Peletier), 9 marzo 1868
Personaggi >> Vocalità
Claudius >> Basso
Gertrude >> Mezzosoprano
Hamlet >> Baritono
Horatio >> Basso
I becchino >> Tenore
II becchino >> Basso
il Re di Danimarca >> Basso
Laërte >> Tenore
lo Spettro del defunto re >> Basso
Marcellus >> Tenore
Ophélie >> Soprano
Polonius >> Basso
CD1
[list=1]
- Prélude
Acte premier
Premier tableau
- Que nos chants moment jusqu'aux cieux!
Courtisans
- Vains regrets! tendresse éphémère!
Hamlet
- Salut au prince Hamlet!
Laërte
Second tableau
- Prélude
- Viendra-t-il? verrons-nous le spectre reparaître?
Horatio
- Spectre infernal! Image vénérée!
Hamlet[/list]
CD2
[list=1]Acte deuxième
Premier tableau
- Entr'acte
- Sa main depuis hier n'a touché ma main!
Ophélie
- Je croyais près de vous trouver mon fils
La reine
- L'âme de votre fils est à jamais troublée
Le roi
- Voici les histrions mandés par vous
Marcellus
- O vin, dissipe la tristesse
Hamlet
Second tableau
- Marche danoise... Belle, permettez-nous
Hamlet
- C'est le vieux roi Gonzague
Hamlet
- O mortelle offense!
Le roi
Acte troisième
- Entr'acte... J'ai pu frapper le misérable
Hamlet
- Mais qui donc ose ici me suivre?
Hamlet
- Je t'implore, ô mon frère
Le roi
- Le voilà! Je veux lire enfin dans sa pensée!
La reine
- Hamlet, ma douleur est immense!
La reine
- Pardonne, hélas! ta voix m'accable!
La reine[/list]
CD3
[list=1]Acte quatrième
- Entr'acte
- Dans villageoise
- Pas des chasseurs - Pantomime
- Valse-mazurka
- Scène du bouquet - Finale
- A vos jeux, mes amis, permettez-moi
Ophélie
- Le voilà! Je crois l'entendre
Ophélie
Acte cinquième
- Dame ou prince, homme ou femme
Premier fossoyeur
- La fatigue alourdit mes pas
Hamlet
- Mais qui marche dans l'ombre?
Hamlet
- Ecoute! Quel est ce bruit de pas?
Hamlet[/list]
Giunta tre anni dopo l’interessante e non fortunato Amleto di Franco Faccio, l’opera di Thomas fu uno dei suoi più franchi e duraturi successi. Un occhio a Gounod (Fauste Roméo et Juliette soprattutto), un altro alle novità di strumentazione berlioziane, il grand-opéra come punto di riferimento per i momenti cerimoniali e per il balletto: Hamlet appare come un’abile miscela di elementi di diversa provenienza, approntata da un artefice peritissimo. Artefice che non trascurò di conferire alle linee vocali un’evidenza assai efficace, che permise ai divi Jean-Baptiste Faure (Hamlet) e Christina Nilsson (Ophélie) di trionfare. Anche la funzionalità del libretto fece la sua parte: la paralizzante evidenza del soggetto letterario fu affrontata dagli esperti Barbier e Carré secondo la disinvolta ricetta utilizzata per il Faust gounodiano. Questo significò scansione drammaturgica basata sui momenti essenziali; attenzione particolare alla vicenda amorosa; corposo inserimento di elementi decorativi.
Claudio, salito al trono di Danimarca dopo la morte del fratello, sposa la sua vedova Gertrude. Laerte, partendo per la corte norvegese, affida la sorella Ofelia ad Amleto, di lei innamorato. Recatosi sugli spalti del castello di Elsinore, Amleto vede apparire lo spettro del padre, il defunto re, che chiede si vendichi l’omicidio compiuto da Claudio e il complice adulterio di Gertrude (“Je suis l’âme de ton père”). Ofelia, dubitando dell’amore di Amleto, incostante ed evasivo, vuole lasciare la corte; confida il suo progetto a Gertrude, che la convince a restare. Amleto invita un gruppo di comici alla reggia e brinda con loro (“O vin, dissipe la tristesse”); i comici, su suggerimento del principe, rappresentano la pantomima La morte di Gonzaga, che mette in scena le circostanze dell’assassinio del re. Claudio tradisce con il turbamento la propria colpevolezza e Amleto, fingendo un attacco di pazzia, lo offende strappandogli la corona. Tormentato da sentimenti contrastanti, Amleto scopre in Polonio un complice dell’omicidio paterno: respinge allora Ofelia, rinnegando il proprio amore; affronta poi, con violenza crescente, la madre, quando gli appare lo spettro che lo esorta a risparmiare Gertrude dalla vendetta. Frattanto Ofelia, impazzita per le ripulse di Amleto, si annega in un lago (“A vos yeux”). Giunto al cimitero di Elsinore, Amleto è preda dei rimorsi: sa di essere la causa della pazzia di Ofelia (“Comme une pâle fleur”). Sopraggiunge Laerte furente, che gli rivela la morte della ragazza e lo sfida a duello, mentre è in arrivo il corteo funebre; Amleto, ferito a morte, trova la forza di colpire Claudio, uccidendolo e compiendo, infine, la vendetta.
Frutto di un mestiere giunto all’apice della sua maturità, Hamlet raduna un numero sostanzioso di momenti notevoli; tali sono la brillante chanson à boire “O vin, dissipe la tristesse” e il malinconico arioso “Comme une pâle fleur”, cantati da Amleto. Fama meritata ha arriso alla scena di pazzia di Ofelia “A vos yeux, mes amis... Partagez-vous mes fleurs”, che passa da cantilene patetiche a slanci di brillante, irresistibile virtuosismo, per chiudere poi in un’atmosfera irreale di grande effetto, con coro a bocca chiusa fuori scena (il tema del coro tornerà in Ariane et Barbe-Bleuedi Dukas). Una menzione particolare spetta all’apparizione dello Spettro, che alterna, per dirla con Ernest Reyer, «frasi tenere e accenti di terrore, effetti imitativi nell’orchestra, progressioni armoniche, canto patetico e melopea lamentosa... Dalla prima nota all’ultima l’interesse e l’emozione dello spettatore non fanno che aumentare». Di incantevole vacuità, infine, la musica per il balletto ‘La fête du printemps’. Dopo la ‘prima’ trionfale, Hamlet conobbe una lunga teoria di successi fino ai primi decenni del Novecento, aiutato in ciò dal favore accordatogli da cantanti celeberrimi, tra i quali Adelina Patti, Nellie Melba, Victor Maurel e Titta Ruffo, che ne diede una interpretazione entrata nella leggenda.
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Name: Hamlet CD1.ape
Date: Sat, 14 Oct 2006 18:57:00 +0100
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| Aggiunto
| 27.11.11 - 09:11:21 |
| Uploader |  darayava |
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